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HD Anna: El peligro tiene nombre (2019)

Anna: El peligro tiene nombre (2019)

T√≠tulo original:  Anna    Fecha de Estreno:  

R 119 min. Acción , Suspense

N/D

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Promedio: 6.5 (836 votos)
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Es un poco extra√Īo que en esta era definida por reboots y remakes de pr√°cticamente todas las propiedades viables de los 90, Luc Besson no pudiera simplemente rehacer La Femme Nikita.

Su nueva película de suspenso, Anna: El Peligro Tiene Nombre, es un apático pulimento de su hit de 1990 sobre una joven sin dirección a la que se le dio la oportunidad de reinventarse como una asesina elegante. 

Anteriormente, la mujer en el centro de la acci√≥n era de estilo punk parisino interpretada por Anne Parillaud. Ahora, ella es una drogadicta de Mosc√ļ (Sasha Luss) cuyo ingenio agudo y calma bajo presi√≥n la atrae a la atenci√≥n de un fantasma de la KGB (Luke Evans), y antes de que te des cuenta, est√° operando en Par√≠s como una modelo de √©lite que es una asesina de vez en cuando.

No hay subtexto, no hay tensi√≥n; en ning√ļn momento te preocupar√° que Anna pueda ser atrapada o asesinada, porque todo el asunto de Besson son escapes y falsificaciones de √ļltimo momento. La √ļnica variaci√≥n que juega en comparaci√≥n con La Femme Nikita es cronol√≥gica. La pel√≠cula nos mostrar√° un evento impactante y luego retroceder√° varios meses, cuando se sentaron las bases para cualquier cambio o traici√≥n que acabamos de presenciar.

Besson se equivoca incluso con los detalles m√°s b√°sicos del per√≠odo: los moscovitas comunes tienen ThinkPads y WiFi de IBM; las salas de situaci√≥n de la CIA tienen pantallas planas y los tel√©fonos m√≥viles de todos son considerablemente m√°s peque√Īos de lo que hubieran sido para la √©poca. Una unidad USB se convierte en un MacGuffin importante en el acto final (las unidades USB no se usaron hasta 1999).

Inicialmente, te preguntas si toda la tecnolog√≠a era una elecci√≥n estil√≠stica. Una forma de sugerir que Anna tiene lugar en alg√ļn esp√≠a alternativo s√ļper genial como las pel√≠culas de Bond; finalmente te das cuenta de que la respuesta era mucho m√°s prosaica: a nadie le importaba en producci√≥n.

Luss, que se ve y suena misteriosamente como Milla Jovovich, ex esposa del cineasta y estrella de The Fifth Element, es vista casi exclusivamente como un objeto f√≠sico, deseado y utilizado por casi todos como les satisface. Lo m√°s parecido que tiene la pel√≠cula a un tema es la idea de que siempre est√° trabajando para alguien que promete su eventual libertad; da un paso atr√°s y te das cuenta de que est√° siendo intercambiada entre divisiones e instituciones como una posesi√≥n. Incluso el romance de Anna con otra modelo (Lera Abova) es en √ļltima instancia solo transaccional.

Besson podría argumentar que todo lo anterior está al servicio de su héroe, que finalmente reclama su propia agencia, pero es la más delgada de las razones, y realmente no explica por qué la cámara ve a Anna como un objeto en toda la película.

Besson siempre ha trabajado de esta manera. La lectura m√°s caritativa de su filmograf√≠a es Nigel Tufnel respondiendo confusamente a una acusaci√≥n de sexismo preguntando "¬ŅQu√© hay de malo en ser sexy?" Pero hay una diferencia entre la apreciaci√≥n y la explotaci√≥n, y lo que parec√≠a seductor y cool en 1990 simplemente se siente anticuado ahora.

Por su parte, Luss no juega con los clich√©s. Ella le da a Anna un n√ļcleo hirviente de ira y vigilancia que apoya muy bien todo el trabajo f√≠sico que debe realizar durante el transcurso de la pel√≠cula. La mayor parte solo debe correr y saltar, pero hay una gran escena en la que Anna se ve obligada, al estilo John Wick, a atravesar un restaurante lleno de matones, armada solo con una pistola vac√≠a; al final de la secuencia, ella est√° cortando gargantas con platos rotos y matando a su objetivo con un tenedor.

Esa es la √ļnica escena en Anna: El Peligro Tiene Nombre donde todo se une y vemos la pel√≠cula que podr√≠a haber sido: acertada, implacable, inteligente y divertida.

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