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HD Anna: el peligro tiene nombre (2019)

Anna: el peligro tiene nombre (2019)

Titulo Original:  Anna    Fecha de Estreno:  

R 119 min Acción , Thriller

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Promedio: 6.4 (487 votos)
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Es un poco extraño que en esta era definida por reboots y remakes de prácticamente todas las propiedades viables de los 90, Luc Besson no pudiera simplemente rehacer La Femme Nikita.

Su nueva película de suspenso, Anna: El Peligro Tiene Nombre, es un apático pulimento de su hit de 1990 sobre una joven sin dirección a la que se le dio la oportunidad de reinventarse como una asesina elegante. 

Anteriormente, la mujer en el centro de la acción era de estilo punk parisino interpretada por Anne Parillaud. Ahora, ella es una drogadicta de Moscú (Sasha Luss) cuyo ingenio agudo y calma bajo presión la atrae a la atención de un fantasma de la KGB (Luke Evans), y antes de que te des cuenta, está operando en París como una modelo de élite que es una asesina de vez en cuando.

No hay subtexto, no hay tensión; en ningún momento te preocupará que Anna pueda ser atrapada o asesinada, porque todo el asunto de Besson son escapes y falsificaciones de último momento. La única variación que juega en comparación con La Femme Nikita es cronológica. La película nos mostrará un evento impactante y luego retrocederá varios meses, cuando se sentaron las bases para cualquier cambio o traición que acabamos de presenciar.

Besson se equivoca incluso con los detalles más básicos del período: los moscovitas comunes tienen ThinkPads y WiFi de IBM; las salas de situación de la CIA tienen pantallas planas y los teléfonos móviles de todos son considerablemente más pequeños de lo que hubieran sido para la época. Una unidad USB se convierte en un MacGuffin importante en el acto final (las unidades USB no se usaron hasta 1999).

Inicialmente, te preguntas si toda la tecnología era una elección estilística. Una forma de sugerir que Anna tiene lugar en algún espía alternativo súper genial como las películas de Bond; finalmente te das cuenta de que la respuesta era mucho más prosaica: a nadie le importaba en producción.

Luss, que se ve y suena misteriosamente como Milla Jovovich, ex esposa del cineasta y estrella de The Fifth Element, es vista casi exclusivamente como un objeto físico, deseado y utilizado por casi todos como les satisface. Lo más parecido que tiene la película a un tema es la idea de que siempre está trabajando para alguien que promete su eventual libertad; da un paso atrás y te das cuenta de que está siendo intercambiada entre divisiones e instituciones como una posesión. Incluso el romance de Anna con otra modelo (Lera Abova) es en última instancia solo transaccional.

Besson podría argumentar que todo lo anterior está al servicio de su héroe, que finalmente reclama su propia agencia, pero es la más delgada de las razones, y realmente no explica por qué la cámara ve a Anna como un objeto en toda la película.

Besson siempre ha trabajado de esta manera. La lectura más caritativa de su filmografía es Nigel Tufnel respondiendo confusamente a una acusación de sexismo preguntando "¿Qué hay de malo en ser sexy?" Pero hay una diferencia entre la apreciación y la explotación, y lo que parecía seductor y cool en 1990 simplemente se siente anticuado ahora.

Por su parte, Luss no juega con los clichés. Ella le da a Anna un núcleo hirviente de ira y vigilancia que apoya muy bien todo el trabajo físico que debe realizar durante el transcurso de la película. La mayor parte solo debe correr y saltar, pero hay una gran escena en la que Anna se ve obligada, al estilo John Wick, a atravesar un restaurante lleno de matones, armada solo con una pistola vacía; al final de la secuencia, ella está cortando gargantas con platos rotos y matando a su objetivo con un tenedor.

Esa es la única escena en Anna: El Peligro Tiene Nombre donde todo se une y vemos la película que podría haber sido: acertada, implacable, inteligente y divertida.

Crítica de la película

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